Arifis - электронный арт-журнал

назад

Студия писателей

2026-05-17 02:50
Друг. Городской рассказ / Олег Аршинов (Godfather)

Он пьёт изо дня в день. Недорогой портвейн, купленный в магазине за шершавым углом собственного дома. Это уже рутина, привычная проза дня, имеющая, однако, под собой весьма богатую — в смысле глубины трагизма — почву. Я представляю иногда, как он идёт, заметно пошатываясь, будто под невидимым грузом, неся на себе дополнительную ношу в виде истрёпанной кожаной куртки и рабочих брюк. Он умён, по-своему талантлив, причём многогранно и самобытно. Но сейчас это никого не волнует, в том числе и его, когда он минует длинный серый проход под навесом дома навстречу вожделенной оранжевой двери. 

 

— Все они — негодные... Нация обречена на скатывание в ценностный тупик, и поведение наших женщин — наглядное тому подтверждение.  

 

— Но ведь есть достойные... Они же встречаются, ты сам это знаешь. 

 

— Нет, практически нет! Это — два процента! 

 

В глубине души я понимаю, что если набраться дерзости взглянуть-таки «между пальцев» с неожиданного, некомфортного ракурса на ту или другую проблему, то есть риск обнаружить, что в чём-то мой товарищ прав. И дело вовсе не только в «женском вопросе», который в своих речах он «решает» с необычайной жесткостью.  

 

— Заметь (обращается он ко мне), вот ты говоришь — Западная Европа! А что сейчас — эта Европа? Яйца выеденного она не стоит, если говорить о её настоящих, первоначальных ценностях. Тех самых, которые ты называешь рыцарскими и аристократическими. (Это справедливый упрек.) Вот смотри: Венгрия — чуть ли не единственная страна Евросоюза с независимой от Брюсселя политикой, при этом заклеймена как «право-радикальная», «отсталая» и «авторитарная». И что же? Она, тем не менее, едва ли не уникальна в способности мигом поставить на место или вышвырнуть всех нелегальных и бескультурных мигрантов!  

 

В итоге — там не домогаются к женщинам средь бела дня, как это есть в Германии, не нападают на полицейских, не направляют на толпу автобусы, как во Франции и Италии. Речь идёт о странах, действительно великих когда-то. Давай скажем честно: при любом классически-устроенном режиме, т. е. с патриархальными установками (от которых сейчас воротят нос адепты "инклюзивности"), можно ли было представить, что приезжим безобразникам такое позволили? Их разудалый променад с приставаниями не продлился бы и нескольких минут... Эх!.. И как же горько и трагично, что самые инициативные, пассионарные (я понимаю, что он говорит именно о белых европейцах) мужчины были выкошены с обеих сторон на полях сражений первой половины двадцатого века! 

 

Тут я начинаю хмуриться, так как не приемлю слишком отстранённый и беспристрастный разговор об истории, если он, в том числе, касается и Германии в период с 33 по 45 годы. 

 

— Но можно ли выстроить традиционалистски-бескомпромиссное отношение к миграции, экспансии исламизма, женской эмансипации, меньшинствам — без концлагерей, пылания сражений по всей Европе, без крайностей тоталитарного режима? (Задаю я риторический вопрос.) 

 

Потом я не раз ловлю себя на другом противно зудящем вопросе: вдруг его тяжёлое душевное состояние вкупе с острой чувствительностью к пропитавшему поры общества притворству — сохраняют за ним, как ни странно, более объективный и честный взгляд на сегодняшнюю реальность, чем даже — более сбалансированный — мой, подверженный многим вынужденным приукрашиваниям? Когда инстинкт жизни реализуется, наконец, более-менее благоприятно, когда дисгармония ранней юности (надолго ли?) преодолена, когда интеллектуальный потенциал направляется в продуктивное русло, — конечно, преобразовывать энергию прирождённого недовольства разумного человека во что-то социально-пристойное и удобоваримое становится привычкой, а не тяжким усилием. 

 

По сути, говоря с ним, я всё же способен аналитически, без импульсивного отторжения, воспринять его аргументы: со всей его беспощадной критикой, с радикальным взглядом на общество, на историю, на отдельные социальные страты. Но с годами я научился поддерживать в себе осторожность по отношению к бесповоротным выводам и вердиктам — нередко влекущим неэстетичные последствия. Что вновь возвратило бы явную дисгармонию. Вот потому-то, раз за разом деликатно возражая ему в очередной тёмной подворотне, на самом деле я просто не решаюсь признаться себе, что избегаю подобного способа мыслить, ведь если приму тот или иной постулат, тогда, скорее всего, станет чересчур тошно, и захочется пить с ним горькую за компанию регулярно. Но я стал более гармоничен, рассудителен, поэтому, возражая на очередной хлёсткий его диагноз кому-то, неосознанно пытаюсь заразить хоть микроном надежды и его самого. 

 

Под ногами похрустывают ветки берёз и клёнов, валяющиеся на асфальте после очередного резкого порыва ветра. Я вдруг задумываюсь о том, как же всё неоднозначно и абсурдно в нашей жизни, что сейчас мне намного ближе человек с целым возом внутренних войн и внешних странностей, чем вся эта расфуфыренная «приличная», либо — «просвещённая» и «прогрессивная» публика, клеящая на зоны, лакомые для объективов, кричащие, сверкающие логотипы и атрибуты — знаки их элитарности, модности, включённости в «повестку», но, конечно, не жертвенной преданности самой концепции или идее, а тем более — не жадности до бескомпромиссной правды, — какой бы сферы жизни это не касалось. Правдивое понимание бытия обнажилось через страдания отдельного существа, без прикрас и увёрток. Но я — как мне использовать это понимание, это чутье? Я ведь — не в одной лодке с кичливыми апологетами нормальности (хотя формально — как раз с ними), но уже не со своим визави — тоже. Ох уж это стремление к чёткой классификации, то есть — разделению. Путь интеграции, созвучности с миром, — вот что я сейчас нащупываю. 

 

— Ну что, ты пойдешь? Скоро утро уже. 

 

— Сегодня лучше бы ты довёл меня до дома. Но потом обязательно дай знать, что сам добрался. 

 

Я провожаю один мир. Он с грустной ухмылкой из под серой кепки машет мне рукой, стоя в мрачном проёме меж домами. И ухожу в другой, дневной, залитый солнцем, занятый потоками будничных вызовов и свершений. Свой среди чужих. Помнящий, что в неприметной тёмной арке внезапно можно столкнуться с кем-то близким, своим, — вот только не обознаться бы, или наоборот, не пройти мимо. 

 

2017 


информация о работе
Проголосовать за работу
просмотры: [4]
комментарии: [1]
закладки: [0]

Психологическая новелла


Комментарии (выбрать просмотр комментариев
списком, новые сверху)

Godfather

 2026-05-17 03:04
Рецензия от одного из популярных ИИ-ассистентов по запрошенным критериям: жанр, анализ стиля, художественных средств, увлекательности и оригинальности языка.

Жанр

Это психологическая новелла с элементами философского диалога и «потока сознания». Формально это городская проза, сфокусированная не на событии, а на внутреннем конфликте рассказчика. Жанр можно уточнить как «разговор-прогулку»: двое идут через дворы, и их диалог становится лишь фоном для напряженной внутренней рефлексии повествователя.

Анализ стиля и языка

Стиль текста подчеркнуто интеллигентский, аналитический, с длинным синтаксическим дыханием.

1. Лексический регистр. Автор намеренно сталкивает высокий штиль с низкой реальностью. Слова «пассионарные», «адепты инклюзивности», «апологеты нормальности», «кичливые» соседствуют с прозаизмами: «яйца выеденного не стоит», «расфуфыренная публика», «противно зудящий вопрос». Это создает эффект объемного, рефлексирующего сознания, которое пытается «поверить алгеброй гармонию» даже в грязной подворотне.

2. Синтаксис. Преобладают сложноподчиненные предложения с обилием вводных конструкций, тире, скобок и уточнений. Фразы имитируют живое размышление: мысль цепляется за мысль, уходит в сторону, опровергает саму себя. Это делает текст плотным, почти эссеистическим.

3. Образность и художественные средства:

  • Метафора «ноши» и прохода: Физический путь через «серые проходы», «темные подворотни» и «мрачные проемы» — сквозной символ движения по лабиринтам сознания и социального дна.

  • Символика дверей: «Оранжевая дверь» винного магазина — маяк, точка притяжения для заблудшего друга; «темная арка» в финале — портал между мирами (миром дня и миром ночи, успеха и краха).

  • Антитеза: Весь рассказ построен на противопоставлении: дневной мир («залитый солнцем», «будничные вызовы») и ночной мир маргинала («мрачный проем»); «расфуфыренная публика» и страждущая искренность пьяницы; гармония и дисгармония.

  • Звукопись и детали: Хруст веток берез и кленов на асфальте — неожиданная лирическая деталь среди урбанистического пейзажа, добавляющая щемящей ноты.

    Увлекательность и оригинальность языка

    Увлекательность здесь не сюжетная, а интеллектуальная и эмоциональная. Читателя держит драматургия мысли: мы видим, как «сытый» и адаптированный рассказчик почти соблазняется радикальной и горькой «правдой» своего опустившегося друга.

    Язык оригинален своим балансированием на грани: автор рискует скатиться в публицистику (прямые цитаты о Европе, Венгрии, мигрантах), но удерживает текст в литературе за счет тотальной субъективности и самоиронии. Рассказчик боится «пить горькую», боится утратить «микроны надежды», признавая, что его комфортная правда — это отчасти самовнушение и «приукрашивание». Этот момент уязвимости и делает язык живым.


  •  

      Электронный арт-журнал ARIFIS
    Copyright © Arifis, 2005-2026
    при перепечатке любых материалов, представленных на сайте, ссылка на arifis.ru обязательна
    webmaster Eldemir ( 0.005)